简介： 曾于里
作为2022年春节后的第一部爆炸剧，“人世”圆满落下了帷幕。没错，这是一部好电视剧。它在中央电视台一系列播出时创下了中央电视台近年来的新收视纪录，爱奇艺的最高热度突破了10000万。在豆瓣中，“人世”加了8.1分，这个分数也稳定下来维持了结局。
《人世》爱奇艺热破万
在观剧忍耐力越来越稀少的背景下，58集的《人世》将那么多年轻观众从头到尾地追逐是不容易的。回首往事，“人世”之所以有如此强烈的魅力，就在于它的几个优点。
一个是平民的视点、史诗的构造。平视平民的生活，也演奏着狂暴时代的调制。
梁晓声的百万巨著《人世》为我们提供了良好的基础。编剧王海李路导演掌握全局，各阶段都不落链子。原作、剧作家、导演的强手联合起来，献上了平民史诗。
周家的孩子们
第二，中国演技杰出的中生代和古戏骨，赋予了这幅波澜壮阔的人物画卷中的每一个灵魂。
矛盾还没有充分展开，故事比较平淡的情况下，实力派演员的生活化和具有感染力的演技，让观众进入历史状况，体会到庶民生活暗流涌起的悲欢离合。萨吉纳、殷桃、辛柏青、雷佳音都在看下一个电视颁奖季节被提名。
萨吉纳
第三个是，虽然《人世》58话的版面上并不是没有废笔，但也为电影史上的名场面做出了贡献。
说实话，笔者每次都想用自己不太感兴趣的演技把电视剧扔掉，马上又被拉回了名场面，惊叹为什么会这么精彩。比如周秉昆和周母分别后，周秉昆和郑娟的告白，郑娟在书店和喜欢周秉昆的孙小宁“露天店”，周秉昆失去家后，回到旧家哭了。
周秉昆回到了旧房子，百感交集。
《人间》的同名主题曲的旋律经常响起。“世间的痛苦和爱远离了雨水。我记得世间的甘甜无论走多远都会回家。”……。整个气氛达到了一个顶点，很难让观众动起来。这些好人的命运，也成为了观众心中的羁绊。
虽然《人世》是一部很好的电视剧，但也是一部常常惹人生气、意思不平的作品。
首先，应该给王先生的改编打高分。这座让剧中许多观众感叹不已的桥，多亏了改编。
例如，与小说相比，周父周母的故事线变得非常丰富。让无数观众哭泣，体现“父母的爱”的父母手牵手相继离开，这是编剧的再创作。《文革》结束后，全家第一次春节聚会，一些矛盾十分爆发（周秉义与周秉昆的矛盾、周秉昆与父亲的误解、周家与郝冬梅家阶层的差距），小说并没有彻底体现人物之间、阶层之间微妙的关系。
周母去世
与此相对，小说115万字超过50年压缩到58话，必然会有很大的削减。李路导演在接受澎湃新闻采访时也表示，“《人的总称》的新闻准备项目有60集、88集、压缩后72集，之后62集，现在已经是58集了”，削减了很多人，简化了人物的经历。比如小说里周秉昆编辑杂志社，表演杂技，然后在开放的酒店里，节俭了他的一些经验，直接跳进了酒店。
部分删除是为了让电视剧的基调更加明朗。例如，カク冬梅的父亲实际上在10年的动荡期中死去了。在剧中，他是柯克省长，动荡时代的残酷性淡薄了。一部分的删减是上星剧的尺度限制。比如小说里，涂志强和水自流是一对，涂志强和郑娟结婚是掩人耳目，他们才容忍骆驼宾对郑娟做出禽兽行为。。。。。。
以上的删除不会影响观众对故事的理解。但是，一部分的删除和变更使得原作的精华流失了。
比如说，对周蓉这个角色的描写，可以说是失败了。观众们一打开弹幕，就看到了周蓉的镜头，几乎所有人都在说他坏话。
被周蓉弹幕狠狠地骂了一顿
实际上，小说中的周蓉代表了梁晓声对理想知识分子的想象——人格独立、思想独立、精神独立，不能用“利己的”一词来概括。但是，由于一些特殊的原因，周蓉的一些戏不得不删掉。例如，她去法国12年间都被拿走了。这个角色和小说的偏差很大，相当于再创作。
再创作后，编剧试图扩大周蓉理想主义和个人主义的一面，但这并不是不能做到的。但同时，故事又把周蓉卷进了各种伦理剧中，这正好是一个不讲理的地方，可见周蓉的不讲理。比如周楠和冯贺贺的恋爱，小说中周蓉反对，电视剧改为支持，突出了周楠对个人追求爱情的支持，显示了她的思想前端。
周蓉忠告郑娟。
但是，剧作家好像无视了。周蓉对冯贺贺的支持意味着给郑娟的伤口撒了盐。她的“站在最前面”难道不是“自私”吗。这是通过伤害弱者来建立个人自由。反对观众朴素的正义感。
同样的失败处理，还有周蓉和冯化成的感情线。小说中冯化成的戏不多，两人很快就离婚了。电视剧让两者增加了很多蒜皮的事情，甚至冯化出轨，周蓉还在反省自己不顾家，甚至最终让周蓉反省“我们俩到这里来了，我有更大的责任”。这会分裂周蓉的人设，有时会站在最前面，有时会“守旧”，让人看起来不高兴。
冯化虚荣花心，你怎么责任更大。
读小说《人世》的时候，我经常抱有疑问。它突出了“好人文化”，一方面说好人好报，好人赢，一方面让好人忍受不断的苦难。只有好人受苦，仍保持高贵品质，才能体现真善美吗。
也有人说“好人之所以痛苦，是因为这个世界的风貌”。那么，我姑且承认这个解释。问题是，小说中存在着大的设定争论。周秉昆的哥哥是副部级高官，姐夫是省立医院的医生，姐姐是大学教授，姐夫是著名导演，“好人”周秉昆的一生悲凄凄惨，总是在底层游荡。梁晓声可能是想强调权力的“清廉”，但过度“净化”的正能量却违反了常识。
到了剧中，虽然有这种倾向，但还达不到。就快到最后一次了，有这样一座桥，北京申奥成功了。这到了2001年，周秉昆还住在父亲建的两个破破烂的小屋，没有自来水，没有打便器，下雨天又漏水。
周秉昆的居住环境长期没有改善。
2001年啊。说起平民，是有可能的。但是，周秉昆的哥哥的义理哥哥和姐姐的义理哥哥不是“如果不是有钱人就很贵”吗。这样的故事，总觉得为了让人物痛苦而辛苦着，很多观众抑制着自己的心情也是理所当然的。
此外，周秉昆还欠6万元开了一家清扫公司，必须向哥哥借。周秉义？冬梅周蓉聚在一起？冬梅说“我去借”，周蓉说“我来想办法”。
看样子，周秉昆想借600万。
这是2001年吧。周秉昆要借6万美元。不是600万。周秉义无论是大清官，还是两袖清风，都是清贫，但他工作了20多年，成了市委书记（副部级）。妻子是省三甲医院科的主任，拿不出6万。
要突出周秉义的清廉，不能违背常识。
实际上，到目前为止，很多主旋律作品都瞄准了创作者“伟光正”的话，就会牺牲真实性和复杂度，损害艺术效果。
这就是《人世》和经典的一步之遥。它落在投诉剧的框架下，无法抑制冲动，给人物加上人为的、不必要的苦难，仿佛受苦是值得称赞的，因此牺牲了常识和逻辑。这部电视剧里的高光桥的一段，用真情感动了观众，但这些辛苦的桥段似乎是花了点心思，一个劲地向观众说的。他们这么惨，他们这么伟大，你还不心疼，你还不流泪吗。
很多人说，现实生活中好人很多，很辛苦，所以电视剧必须这样拍摄。但是，即使这样拍，也要有批判意识，认识到“好人总是痛苦的”是不正常的。我们不能默许，不能接受，不能赞美，让心地善良的人遭遇许多灾难，从而使苦难合理化。
赞美苦难的顽强与批评苦难并不矛盾。剧中，一边讴歌“好人受难”，一边洗清坏人（例如强奸犯骆驼文），利己的人被简单地原谅（例如恶意通报的曹德宝），反省和批判意识消失了。
所以在最后两集的结尾时，笔者真的渴望一部剧能成为大团圆，整个剧已经让周秉昆郑娟吃了太多的苦。原作小说结局的基调也很悲伤和黑暗，如果故事再根据原作来，或者继续加苦难，心脏真的受不了。
幸运的是，结局改变了小说的黑暗，变成了明亮的大团圆。周秉昆打着伞和郑娟散步，幸福地想着未来。他们的背影渐渐远去，“全剧结束”的文字浮现出来，主题曲响起。还是忍不住哭泣，有依恋，更是周秉昆的苦甘不释然。
祝福周秉昆，祝福每一个好人
观众之所以希望大团圆的结局，是因为我们看不到好人受苦，我们是好人希望好报。周秉昆、郑娟的好人好报太迟迟了，人生的暮年才得到了一段安宁。但是，总比没有强吧。总比没有强。希望剧中对好人的怜悯和同情，在现实生活中扎根，变成“好的机制”，好人不受冤罪和苦难，好人的好报纸更早地来。
本期老编辑刑潭
