简介： 文/石若萧
某作家在世界上累计销售20亿部，写了仅次于圣经和莎士比亚全集的小说。
阿加莎·克里斯蒂所写的赫尔克里·波罗是与夏洛克·福尔摩斯、布朗神父、艾莉·奎因、江户川柯南并列的大侦探。
相当长的一段时间里，以优秀推理小说IP为原作的电影、电视作品是世界票房收入的保障，前面有“东方快车杀人事件”，后面还有“嫌疑犯X的献身”、“利刃出鞘”。虽然票房收入没有爆发，但至少可以突破亿美元，保持干旱和收入。
但是，第三次被电影化的《尼罗河的惨案》并没有那么幸运。投稿前，世界票房收入不过7800万美元，2022年春节后，作为国内第一部进口大作，豆瓣评分仅为6.0，国内票房收入刚刚超过4400万元。
《尼罗河的惨案》2022年版
在众多恶评的评价下，我发现尼罗河的惨剧并不是电影院的惨剧。
践踏了满分的剧本
因为原作在世界范围内很受欢迎，所以《尼罗河的悲惨事件》可以说是满分的原创剧本。
人物多样，相互连接，线相连，帆船上发生了三件命案，最后保罗拉丝剥茧揭开真相，从文本上看，是难得的“本格派”推理佳作。
因此，1978年上映的《尼罗河的惨案》受到了世界观众的高度评价，首次饰演赫尔克里·保罗的英国演员皮特·乌斯蒂诺夫，以其鲜明的特征“肥胖的保罗”成为了无法超越这个形象的基准。
《尼罗河的惨案》1978年版
或许是因为人气侦探剧《Villand》的出演成功而尝到了推理的滋味吧，2017年，英国演员兼导演的肯尼斯·布拉纳在阿加莎·克里斯蒂的另一部大作《东方急行杀人事件》中自导自演。
《东方快车杀人事件》上映后，肯尼斯·布拉纳不幸遭遇原作粉和观众的“集火”。观众认为他想从皮特·乌斯蒂诺夫的影响中摆脱出来，反而在新保罗中用力过大。约翰尼多普扮演尸体帮助了他，但群众在评价中一致认为“这个剧本是断送的”。
几年后，肯尼斯·布拉纳卷土重来，这次看到了“尼罗河的惨剧”。
从文本的结构和故事的逻辑来看，“尼罗河的惨案”和“东方快车杀人事件”有相似之处，是在相对封闭的空间中行走的交通工具。大体上遵循“吹雪山庄”的法则，与普通的山庄和密室不同，由于时间和空间的运行状态，给读者和观众带来更高的压迫感和紧张感，容易代入故事。
可以说小说的文本所具有的韵律为电影的改编提供了非常好的线索。
《尼罗河的惨案》2022年版
与故事电影、爱情电影、喜剧电影不同，以侦探为题材的电影、电视作品在节奏上尤其重要，以往的改编作品，开头几乎没有奢侈的叙述，而是进入了故事情节，2022年这部作品的前半部分介绍了保罗的情史，是其象征性的八字胡的由来。
除此之外，为了观影的流畅性而大大削减了人物的角色后，不仅故事的冲突感下降了，在阿加莎·克里斯蒂的作品中时代背景的重量也消失了。这对于以推理为题材的作品来说，无疑是一种“自废武功”式的打法。
与此同时，习惯于用原作中人物细微部分的肢体语言和表情来推测人物内心的大侦探波罗，用毒舌破口大骂，成为用“基本演绎法”证明的福尔摩斯，加上强行加入的情史、回忆和暧昧的演技，成为不表现内心热情的聪明侦探成为了一个心理上不健康，有强迫症的奇怪老人。
政治为了正确而加入的少数族人的脸和同性恋者的仆人的戏剧，是更加无效的内容，这样无效的内容现在也许有根据，但是如果把小说作为创作1937年的时代背景的话，只会让人觉得荒唐和不讲理。这不是政治正确，而是无视历史。
整个电影的光的设计、衣服的化道，甚至演员的演技都相继表现出了一种舞台的质感。尼罗河、金字塔、法老像等，出现了很多镜片，即使变成了墙纸也没有违和感。但是，如果缺乏电影的硬性标准，就不能获得观众的好感。
《尼罗河的惨案》2022年版
电影长达2个小时左右，很多场景都不集中在事件的相关信息上，在派对、歌舞、风光美人的上流走着。是自己看了舞台剧，还是看了“推理大作”，让观众怀疑。
从“本格派”到“社会派”
“本格派”的推理小说也被称为古典推理和传统推理，以逻辑至上的推理拼图为基础，结合危险的故事情节和耐人寻味的诡计展开故事，密室和孤岛等诡计类型的推理小说很常见。
但是，诡计的类型最终还是有限的。推理小说的最后是暴力团和政府，福尔摩斯遇到了黑帮莫里蒂的时候，马上就不知所措了。因为不是单纯用脑子推理就能解决的问题。
随着时代的发展，侦探小说也开始“与时俱进”，到了20世纪中叶，所谓的“硬汉派”开始崭露头角。在这些作品中，解决事件不是核心内容，而是为了借一个事件反映时代的病灶和人们的精神危机。
1973年《漫长的离别》
根据《新京报书评周刊》的总结，推理小说由艾伦・帕、柯南・达鲁发展而来，硬汉小说由海明威这一作家发扬，而《硬汉派推理》则是两者在历史舞台上交叉诞生的产物。在这种类型中，雷蒙德·钱德勒特别有名，其侦探小说脱离了单纯的娱乐读物范畴，能够进入严肃文学殿堂的作品非常罕见。埃利奥特、加缪、钱钟书都很崇拜他，村上春树更是他的头号粉丝。
雷蒙德·钱德勒之所以能达成这个成果，主要是因为侦探马洛为社会命题提供了答案。在道德普遍崩溃的资本主义社会中，是尽可能维持个人尊严的方法。
后来起源于日本“社会派”的推理作品更接近现实，以及以对社会结构的反映而闻名。长期以来，无论是文学作品还是电影作品，“社会派”的推理作品都很受欢迎。东野圭吾的代表作《白夜行》、森村诚一的代表作《东京机场杀人事件》位居榜首。近年来，国产电视剧大热的《隐藏的角落》和《沉默的真实》也是优秀的社会派作品。
《隐藏的角落》
很多观众在看电影、电视作品时，都要求有代入感，但是“本格派”的推理作品最难代入。此外，它被推理模式的数量限制，缺乏创新的余地，随着现代法医微鉴证技术的发展，取代了传统侦探的观察、分析、推理过程，在全世界渐渐失去了气势。这些空白可以填补“硬骨头汉派”和“社会派”。
但是，阿加莎·克里斯蒂的创作年代还没有“社会派”的定义，她的作品没有明确社会黑暗面的最终目的。与传统的“本格派”作品不同，阿加莎·克里斯蒂的作品不是单纯而精巧的智能游戏，而是以特定时代为背景，表现出复杂的人性变化。
遗憾的是，这个版本的《尼罗河的惨案》过于突出保罗本人，在放弃了众多戏剧之后，复杂的人性和心理活动变得淡薄、扁平，使其变得无聊。
“本格派”落后于时代吗？
从票房收入来看，近年来除了《刀鞘出鞘》之外，《本格派》的推理作品很难与“社会派”对立，但不能得出“本格已经死了”的结论。去年年末上映的国产电影票房收入的黑马《驰名钓誉》是接近“本格派”推理的作品，喜剧和荒诞无稽的要素混合在一起，取得了很好的成绩，得到了应有的口碑。
“扬名立万”
回顾推理小说的历史，“本格派”和“社会派”历来不是两元对立的产物，而是艺术类型的有效互补，从电影、电视改编的发展过程来看，确实“社会派”在之后的一个时期占据了主流，但基于艺术发展规律，30年河东30年河西、“本格派”作品的独特魅力和优势依然存在。
但是，如果只以一部电影是否合格的标准来评价的话，这几年世界上上映的推理题材电影大部分都没有达到合格标准，所以不能说“本格派”和“社会派”哪一个更占优势。
在好莱坞的领导下，以推理为题材的电影中，出现了不把重点放在事件上，而是把重点放在主角的形象上的倾向。侦探们的话越来越多，情史越来越曲折，肌肉越来越发达，这仿佛构筑着“死武士+007”的IP构想。
相反，从国内来看，只有把推理题材的电影和喜剧、动作片等其他类型重叠在一起，才能获得更多的票房收入。“消失的子弹”、“不二神探”、“中华街探案”、“扬名立万”等，就是这样的创作构想。明确了推理要素会妥协于事业，失去核心。
以《唐人街搜查》系列为例，虽然票房收入越来越高，但口碑却跌至悬崖绝壁。这部《家族爱》的作品在人们的心中已经与推理相去甚远。
《唐人街搜查3》
很多创作者认为越来越多的观众对“烧灼大脑”失去了兴趣。他们早就有过花钱在电影院享受的简单体验，但实际上观众并没有对“烧脑”失去兴趣，而是打着“烧脑”的旗号，对侮辱智能指数的产品失去了兴趣。
但是，看了电视剧市场，推理题材的空间依然很大。
比起电影，推理剧的尝试更广泛。近年来的《白夜追凶》、《无证之罪》、《隐秘的角落》、《十日游戏》、《沉默的真相》，从类型上来看，一定属于“社会派”的作品。但是，虽然在口碑和市场上都得到了肯定，但长期以来“社会派”作品的大热仍令人担忧。其中大量的作品都可以看到日系推理的影子，内核没有任何革新，只是外面披着司法故事的外壳，短期确实可以看到效果，让观众达成共鸣，但是长期来看还有很大的进步空间。
《尼罗河的惨案》2022年版
结果，“本格派”和“社会派”都有必要基于原创的精妙理论。如果认为“社会派”的作品不需要严密的逻辑推演，那么只要将社会拍好就会成功，再好的IP地址也会落下灰尘。
